淺談宋代千里江山圖中的園林意境
中國古典園林的發(fā)展主要分為四個時期。
第一個時期是先秦-漢時期花園的形式主要是：靈境和靈臺。此時，大多數(shù)花園分享自然，功能更強(qiáng)，供皇帝和貴族狩獵、娛樂和娛樂……等。
第二個時期是魏晉南北朝-唐朝，這是中國園林發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。魏晉南北朝時期，動蕩的社會導(dǎo)致文人志向松懈。隱居的鄉(xiāng)村把自己的感情寄托在風(fēng)景上，以避免世界。從那時起，風(fēng)景就具有藝術(shù)審美價值；到了唐代，風(fēng)景園林靠近城市，出現(xiàn)了皇家園林甚至城市園林。其園林主要是具體的自然，將自然景觀引入日常生活。
第三個時期是宋代。這一時期的園林景觀注入了意境的抽象審美要求，這也得益于宋代文人的藝術(shù)創(chuàng)作和審美。
因此，宋代園林已成為中國古典園林成熟的第一階段，在中國古典園林發(fā)展史上發(fā)揮著承前啟后的作用，為明清園林的第四個時期奠定了至關(guān)重要的審美基礎(chǔ)，為明清園林達(dá)到頂峰鋪平了道路。
宋代園林作為中國古典園林發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)意境表達(dá)是明清園林意象化的雛形。因此，宋代園林在研究中國古典園林的整體發(fā)展背景方面具有很高的學(xué)術(shù)價值；然而，由于歷史悠久，宋代能留下的園林作品很少，很難知道當(dāng)時如何實(shí)現(xiàn)園林的意境建設(shè)。
目前，學(xué)術(shù)界大多從文藝作品和相關(guān)史料中挖掘宋代園林，如李格非的《洛陽名園》……等。
▲北宋文學(xué)家李格非(宋代愛國女詩人李清照之父)于紹圣二年(公元1095年)撰寫《洛陽名園》。
《宋史·李格非傳說：嘗《洛陽名園》，稱洛陽之盛衰，天下治亂。
《洛陽名園》是北宋私家園林的重要文獻(xiàn)。它具體而詳細(xì)地描述了花園的整體布局和由山脈、花卉和建筑組成的景觀，可以被視為北宋中原私家園林的代表。
此外，宋代山水畫也是研究宋代園林的切入點(diǎn)，可以反映宋代文人對山水景觀審美的傾向。
筆者以宋代著名的山水畫《千里江山圖》為主要研究對象，對其進(jìn)行了分析解讀，試圖探索宋代園林的意境創(chuàng)作手法。
宋代園林在千里江山圖中
北宋末年輕山水畫家王希孟制作的《千里江山圖》是中國十大傳世名畫之一。
畫長1191.5厘米，寬51.5厘米，以長卷的形式畫出江南湖區(qū)的景色。
據(jù)史料記載，王希孟只有18歲就完成了畫卷的繪制。結(jié)合他短暫的生活經(jīng)歷和當(dāng)時有限的交通條件，可以推測他沒有游歷過許多著名的山川風(fēng)光。他只能參考前人的山水畫作品，結(jié)合自己對宋代江山的想象；因此，《千里江山圖》是符合宋代山水畫審美的山水場景，具有很高的代表性。
▲王希孟(1096年~1119年)，北宋晚期著名畫家，堪稱中國繪畫史上唯一以一幅畫著稱的天才少年；然而，他在歷史書中沒有記載。
王希孟十幾歲入宮，畫學(xué)為生徒。他一開始工作不太好。宋徽宗趙霽是一名圖畫學(xué)院的學(xué)生。后來，他被召入禁止的中文圖書館，并向徽宗致敬；然而，宋徽宗有著獨(dú)特的洞察力，認(rèn)為他的性是可以教的，所以他親自教授了他的法律。趙霽親自教授了指導(dǎo)筆墨技巧，藝術(shù)精湛，繪畫超越了矩度；在徽宗政和三年（1113）四月，王希孟花了半年時間終于畫出了著名的杰作《千里江山圖》，十八歲。
《千里江山圖》采用散點(diǎn)透視法，將起伏的山脈和廣闊的河流和湖泊置于11米長的畫卷中，其中亭臺樓閣或簡陋的房間點(diǎn)綴在山脈、斜坡和海岸上。布局有序相關(guān)。如果畫卷邊界是庭院墻，那就是一個大花園。通過蜿蜒的小路，不同形狀的自然景觀與建筑人物串聯(lián)在一起，給山水畫一種場景感。
《千里江山圖》中的景觀元素
1、圖中之山
起伏的崇山是《千里江山圖》的重心。山與山之間主次分明，放松有度，在有限的空間內(nèi)呈現(xiàn)出無盡的山景。整個山景呈金字塔形分布，主峰最高，位于畫面中心。兩邊的山圍繞著主峰，層次分明。這種構(gòu)圖反映了宋代文人藝術(shù)家成熟的層次創(chuàng)作技術(shù)，也說明了他們在造景時對空間感的需求和重視。
2、圖中之水
《千里江山圖》的另一個重要組成部分是環(huán)繞山脈的水景，河流、溪流、湖泊和瀑布……等。
水景的巧妙分布打破了畫卷中重山形成的厚重感，為畫面增添了趣味性和流動性；同時也反映了重山的巍峨與寧靜，說明宋代藝術(shù)家對水景有很高的審美要求。
圖中的樹木
樹木分布在千里江山圖中也是獨(dú)一無二的。
平原上的樹木又高又直。透過茂密的枝葉，你可以看到遠(yuǎn)處的山景，襯托出廣闊的平原；山上的樹木又低又密，反映了重山的壯麗；沿小徑布置的樹木大多是柳樹，突出了曲徑通幽的意境；建筑周圍的樹木要么矮，要么高，要么聚集，要么分散，給人一種世俗仙境的感覺。
宋代藝術(shù)家可以巧妙地利用樹木的種類來創(chuàng)造不同的藝術(shù)觀念，實(shí)現(xiàn)豐富多樣的審美需求。
圖中的建筑
千里江山圖不僅有山高水長的風(fēng)景，還有世俗的場景。
畫中建筑類型多樣，其中描繪了幾處散落的住宅園林，從畫中可以窺探出宋代園林建筑布局的特點(diǎn)。
一種是在房子旁邊建亭子，即沿著房子旁邊建亭子；
一是布置在住宅正堂中軸線上；
此外，還有隨地形布置的小亭臺樓閣，周線控制簡單。
以上三種園林布局形式，能直觀反映宋代藝術(shù)家對園林建筑的審美標(biāo)準(zhǔn)和布局手法。
此外，在《千里江山圖》中，船只、水岸和橋梁……等元素是將11米長的畫卷串聯(lián)起來的紐帶。以橋?yàn)槔嬛械臉蚍N類繁多，包括亭橋、拱橋和木橋……等。
其中，連接平地和山脈的梁柱橋是最大、最重要的卷軸之一。橋梁作為連接景觀節(jié)點(diǎn)的重要樞紐，不僅是景觀元素，也是重要的景點(diǎn)。
千里江山圖的表現(xiàn)手法
1、層次協(xié)調(diào)
雖然《千里江山圖》卷面龐大，風(fēng)景復(fù)雜；但由于藝術(shù)家對畫面層次的控制，它井然有序，主次分明。
圖中的層次可分為縱向?qū)哟魏蜋M向?qū)哟危嗷f(xié)調(diào)。縱向?qū)哟斡蛇h(yuǎn)景、中景、近景組成，形成景深的藝術(shù)效果。
橫向?qū)哟误w現(xiàn)在11米長的畫卷景區(qū)的劃分上，用水岸、船、船舶、橋梁……巧妙巧妙的連接，深層次，使畫面充滿深刻的意境。
2、虛實(shí)相間
《千里江山圖》之所以給人一種既不沉重也不飄渺的視覺感受，是因?yàn)樗陨綖閷?shí)，以水為虛。山水比例適當(dāng)，虛實(shí)相間，能突出畫面主體；同時，它還可以提高畫面空間的流動性，創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)主義和想象力的藝術(shù)理念，這是宋代藝術(shù)家抽象山水美學(xué)的一種形式表達(dá)。
3、露藏相輔
北宋繪畫理論家郭熙在《林泉高致》中提到山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高；水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，掩映其流則遠(yuǎn)。
意境的營造在于露藏相輔，如《千里江山圖》中時隱時現(xiàn)的溪流，若隱若現(xiàn)的群山。
露是觀眾的親身感受，藏能引發(fā)無限遐想，露藏相輔相成，提高畫卷的審美深度。
四、《千里江山圖》和宋代園林意境
以上以景觀元素和表現(xiàn)手法為出發(fā)點(diǎn)，對《千里江山圖》進(jìn)行了深入分析。結(jié)合同時期其他山水畫，可以發(fā)現(xiàn)宋代山水畫的審美傾向與中國古典園林中的意境建設(shè)有關(guān)。
正如周維權(quán)先生在《中國古典園林史》中提到的，宋代園林中的熔鑄詩畫比唐代更有意識，更注重園林意境的創(chuàng)造。不僅私家園林，皇家園林和寺廟園林也有同樣的趨勢。到宋代，山水詩、山水畫、山水園林相互滲透的密切關(guān)系已經(jīng)完全確立。園林是自然景觀的微縮，對自然景觀的審美理解和傾向?qū)@林意境的創(chuàng)造有重要影響。
因此，筆者將這兩個切入點(diǎn)引入宋代園林，試圖解讀其意境營造。
首先，從景觀元素的。
例如，王希孟在《千里江山圖》中塑造水景意境的處理方法也可以體現(xiàn)在園林中：水是園林建設(shè)的重要因素。水要么寬成池塘，要么塘，要么濃縮成溪流。賈穿在整個花園里，靜靜地動著，凝聚著花園的意境。
雖然大多數(shù)私人花園規(guī)模較小，但必須有水橋。此時的橋類似于山水畫中的橋，也具有連接景觀節(jié)點(diǎn)的樞紐作用，深化景觀藝術(shù)理念的水平。
另一個例子是，在植物應(yīng)用中，園林景觀也會利用樹木繁茂的葉子，使園林景觀若隱若現(xiàn)，達(dá)到含蓄的園林意境。
園林樹木通常有兩種選擇，一種是高大的樹木，另一種是低矮的灌木叢。兩種樹木各司其職，協(xié)調(diào)搭配，襯托出園林要表達(dá)的氛圍。
若園林需要寧靜深遠(yuǎn)的氛圍，則多種高大的樹木，起到遮陽作用，從而營造出寧靜的氛圍；
如果花園需要一個明亮和開放的視覺氛圍，主要是低灌木叢，布置在建筑周圍或道路兩側(cè)，不僅可以改善花園的微環(huán)境，而且可以創(chuàng)造良好的視覺效果。
其次，從表達(dá)手法上解讀宋代園林。比如《千里江山圖》采用層次協(xié)調(diào)的方法，在山水畫中塑造深遠(yuǎn)的意境。園林還需要在有限的空間內(nèi)層次創(chuàng)造豐富的景觀，從而達(dá)到景深的效果，深化園林中的意境表達(dá)。
再比如《千里江山圖》采用露藏相輔的方法，提高畫卷的審美深度，注重藏在園林意境空間建設(shè)中形成的深遠(yuǎn)而含蓄的效果。
可以看出，在《千里江山圖》中，宋代藝術(shù)家對二維平面的審美傾向?qū)嶋H上反映了這一時期三維空間園林藝術(shù)理念的創(chuàng)造，也可以通過合理應(yīng)用景觀元素，結(jié)合園林景觀表達(dá)技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。
宋代園林重視意境創(chuàng)作，使其在中國園林發(fā)展史上發(fā)揮著重要作用。對于缺乏現(xiàn)有實(shí)例的現(xiàn)狀，本文試圖從宋代著名的山水畫《千里江山圖》中探索宋代園林的意境創(chuàng)作。
從對《干里江山圖》畫面的層層解讀可以看出，宋代藝術(shù)家主要控制山水畫中的景觀元素和表現(xiàn)手法，塑造山水畫的美感，發(fā)現(xiàn)這種審美傾向與園林中的意境有關(guān)。
因此，將《千里江山圖》研究的切入點(diǎn)引入宋代園林，使對宋代園林意境建設(shè)的理解更加清晰，對宋代園林研究和現(xiàn)代景觀設(shè)計具有一定的指導(dǎo)意義。
